第15部分(第3/5頁)

，我們走吧！”他們回到車上，正要離開鄉鎮時，剛好經過綜合體育場。在那裡看不到任何生靈。他突然有種奇怪的感覺，便停下車。他們坐在車內，法格斯雙手握住方向盤，奧薇朵的照相機包放在膝上。兩人對望了一下，然後，不發一語地下車徒步。除了遠處一棵枯樹旁有個小男孩正看著他們之外，什麼人都沒有。空氣中飄浮著某種不祥的氣息，鴉雀無聲的灰色水泥建築物是那麼陰暗，空蕩無人，甚至連鳥兒也不在那上空飛翔。當他們走過入口的拱門，來到一片沒有草地的足球場，被翻過的泥土帶著怪異的色澤，奧薇朵停下腳步，打了個冷戰。她低聲說：“他們全部都在這裡。”就在那時，小男孩朝他們的方向走來。他一直跟著他們，此時在運動場的階梯上就近坐下。他應該有八或十歲，削瘦，金髮，眼睛的顏色非常淡。一個塞爾維亞小男孩，一把粗糙的木製手槍塞在短褲腰帶上。那時，他們兩人都沒說話，男孩笑了笑。“你們在找克羅埃西亞人嗎？”男孩以學校教的蹩腳英文問話。然後沒等他們回答又笑得更開了。“在鎮上你們一個克羅埃西亞人都找不到喔，”他開玩笑地說，“一個也沒有。這裡沒有也不曾有過克羅埃西亞人。”那時奧薇朵又打了一個冷戰，宛如有一陣冷風吹過。她喃喃低語，“那個小男孩像我們一樣清楚真相。”但是法格斯搖著頭說：“他比我們更清楚，而且他喜歡。”然後舉起相機對準男孩的臉孔：男孩的眼睛冷如冰霜，帶著一抹無情、邪惡的笑容。

譯註：

［1］荷馬史詩《伊利亞特》中，特洛伊王子赫克託耳（Héctor）拋下愛妻安卓瑪卡（Andrómaca）與幼兒投入十年特洛伊戰爭，且接受希臘將領阿喀琉斯的挑戰而家破人亡，失去家園、丈夫及小孩的特洛伊女人因而淪為希臘人的取樂物件。

［2］阿爾貝多·希里科（Alberto　de　Chirico，1891—1952）為義大利作家兼畫家，也是形而上繪畫藝術運動的成員。他的胞弟是著名畫家喬治·希里科（Giorigo　de　Chirico，1888—1978），以強調曖昧氣氛的畫作而成為超現實主義的先導。

［3］尼科西亞（Nicosia）為塞普勒斯（Cyprus）首都。境內的希臘裔佔全國人口百分之八十，多居住在南部地區；而土耳其裔人民則佔據北部，一九七四年宣佈獨立建國，雙方因此衝突不斷。

［4］沃爾夫·福斯特爾（Wolf　Vostell；1932—1989），世界知名的德國雕塑家兼畫家，也是攝影藝術、環境雕塑及偶發概念的先驅之一。

［5］Verboten和verbluten皆為德文。

。。

戰爭畫師　第十七章（1）

“希望我這麼做不會讓您不舒服。”伊柏·馬克維奇說。

馬克維奇坐在樓梯上，雙手交叉放在膝上，西邊窗戶照進來的紅光籠罩著他。他像往常一樣溫和有禮，態度幾近於殷切。

“我認為，我們之間加上獵槍就太多餘了。獵槍會讓情況失衡……不知道您懂不懂我的意思。”

法格斯聳聳肩，沒有回話。事實上，他的內心頗感詫異，自己竟然對馬克維奇剛剛說的話無動於衷。他把畫筆清洗乾淨，用嘴含了一下筆尖，把筆放著晾乾。然後確認所有的顏料瓶罐都擰緊了，才將視線轉向馬克維奇。

“我以為您會光明磊落地玩這場遊戲。”

“沒錯，到可能的限度。”馬克維奇的雙眼在眼鏡鏡片後方眨了眨，猶如剛剛聽到的話讓他有點難堪，“我只是想確定雙方都坦蕩蕩的。”

“我無法想象自己用這雙毫無寸鐵的手掐死您。我老了，沒辦法那樣做……”

“法格斯先生，您說得太誇張了。”