第270部分(第4/5頁)

小夥伴的泛娛樂戰略，也開始迅速的展開。對於文學而言，則是開始採取了多樣的ip開發模式。

ip開發，小夥伴公司已經有了一定經驗。雖然不能保證，有ip的改編，一定比原創要成功。但，大多數有ip的，成功率稍微高一點點，這也是顯而易見的。

與此同時，跨界交流創意，有時候會令人眼前一亮。

比如，有的創意在小說裡面已經算是過時了，但移植到影視、漫畫等等市場，卻依然還是有生命力。

有的ip，甚至是一首歌，但它具備懷舊價值，也是可以改編影視、動畫。

也有的ip的遊戲，但卻有改編動畫、影視和同人小說的市場潛力。

在文化娛樂不同的領域裡面，小說的創作，其實是投入成本最低的。只要有想法，有寫作能力，有時間，就可以創作出來。不像音樂、影視、動畫和遊戲，是需要有製作成本的。

即使是製作成本比較低的唱片，也至少要幾萬塊錢錄製費用吧？

而小說，即使最優秀的小說，成本更主要是作家本人的創作能力，屬於無形資產投資。也許，人的腦力成本，是消耗的非常厲害。但真正說起來，創作門檻，總是比小成本電影還要便宜的多。

當然了，過去中國大陸的作家，是被別的市場當作廉價勞動力去壓榨的。並且，受壓榨時，還是感覺待遇挺滿意。因為，十年之前，給繁體市場寫書，賺到的收入，遠遠超過內地的平均工資水平，也超過國內的vip電子訂閱。

但是，繁體市場一直是下降狀態，支付的稿酬是每況愈下。而內地的人力成本，每年都是上升的。

以至於，漸漸的專門以寫繁體為生的作家，感覺繁體市場不值得付出了。無論是收入不僅僅沒有增長反而倒退的顯示，還是繁體那邊越來越冷清的市場環境。

“繁體市場快要不行了！”今何在笑道，“其市場縮水之快，幾乎重演當初香港的武俠小說出版崩潰的勢頭！”

香港以前文化娛樂市場非常發達，華語比較強勢的影視、唱片、小說、漫畫之類的，香港幾乎都是最發達的。

港片橫掃世界，功夫享譽全球。小說獨樹一幟，武俠文化傳揚。漫畫融匯東西，港漫自成一體。

以前香港是有很多筆桿子，靠寫小說為生的。香港當年的出版，暢銷書能賣數萬本之多。甚至，臺灣、國內的很多筆桿子，也紛紛向香港投稿。當然了，後來香港的出版業自然是衰敗，報紙也熱衷搞一些花邊新聞，製造緋聞之類的，用各種極端的新聞吸引眼球，靠著報紙連載小說也幾乎是極少數名家專利，新人幾乎不再培養。畢竟，普通新人新作，幾乎是賣不動的。大多數當初很發達的出版體系，現在大多數不復存在。

臺灣那邊在香港的出版業蕭條之後，還繼續堅挺了幾十年。畢竟，臺灣多了一點創新，如出租店系統。大量的出租店，是很多出版社的最穩定的渠道，比傳統的書店更穩定。於是，臺灣繁體市場，在武俠時代沒落，最多是不寫武俠書了，作家更換題材，開始寫玄幻、仙俠、網遊、輕小說等等更新的題材。

實際上，內地也有很多租書店，但卻是盜版為主。臺灣的租書店，卻是以出租正版圖書和dvd等等為業。

不過，這個遍佈全臺灣的出租店，在網際網路時代之前，確實是很牛逼的存在。而隨著網際網路越來越普及，連影視、音樂都受到衝擊，市場逐漸轉移到網際網路上。更別說小說、漫畫之類的消遣型別的閱讀。

很自然的程序，網際網路普及，臺灣出租店日益在關門，數量逐年銳減。在pc時代衝擊還不大，現在年輕人都拿著手機、電紙書等等無數新的終端看小說的時代，傳統的租書店自然也是撐不住了。（未完待續。）

第五百三十六