第65章 吳越王家鄉的《陌上花》(第2/4頁)

喻彈箏的美人。

蘇軾還在詞中自注：湖上與張先同賦，時聞彈箏。

可惜的是，張先之詞現已不存。

公務閒暇之時，蘇軾還遊覽了孤山上的柏堂及竹閣。正當他們在有美堂中豪飲之時，正好天降暴雨，雨住後，才與陳襄自有美堂乘月夜歸。

八月十五，正是錢塘觀潮的最佳之際，蘇軾自然是不會錯過的。

在安濟亭上觀潮時，蘇軾一連寫下五首七絕，前三首均無異樣，但到了第四首，有句“東海若知明主意，應教斥鹵變桑田”（《八月十五看潮五絕》），被變法派指為蘇軾藉此言弄潮之人貪汙官家利物，致使常常有弄潮兒溺水而亡者，所以朝廷就不得不降旨禁止弄潮。

蘇軾的話，也被他人理解為指責朝廷好修水利，卻不知利少而害多。

在蘇軾的心中，吳越王錢鏐（音留）是他的偶像，因為吳越王曾經以弓弩射擊潮頭，與海神惡戰，杭州城連年被潮頭直打羅剎石，吳越王錢尚父張弓以待潮至，逆潮頭而射之，由是潮退。自此以後，潮水便不敢輕易地接近杭州城頭。

正當蘇軾在安濟亭上興致勃勃地觀潮之際，他的老朋友、錢塘縣令、周邠的老丈人陳舜俞卻獨自在垂虹亭賞月。

賞就賞吧，重情重義的老陳當場還作了詩懷念和蘇軾一同遊玩的時光。

到了杭州以後，蘇軾的詞作也慢慢多了起來，在觀潮時寫下了《瑞鷓鴣》，在本月重遊風水洞時又寫下了《臨江仙》，只是，此際蘇軾的詞都仍舊是停留在寫景狀物之上，他的“豪放派”詞風還遠未形成。

大家知道，蘇軾的詞開豪放一派，被譽為詞仙。想必在大多數人看來，這位偉大的詞人應該很早就進行詞的創作了。

然而事實並非如此，而是在他三十七歲之後才開始學習填詞的。

葉嘉瑩先生透過研究發現，其實蘇軾早期作品中，並沒有作詞，他最早作詞是在抵達杭州任職的熙寧五年（1060）春所寫的《南歌子》《行香子》《臨江仙》等遊山玩水的小令，長調則是熙寧七年（1062）秋所作《沁園春》。

此後，他的詞作數量日益增多，風格也逐漸成熟。

因為從蘇軾年譜和蘇軾詞集來看，蘇軾是熙寧四年（1071年）通判杭州時開始學習填詞。

而且透過蘇軾年譜和《東坡樂府箋》，可以發現，第一年，蘇軾只寫了兩首詞。看來初學填詞的蘇軾剛開始填詞的時候也還是有些生疏。熙寧六年則寫了五首，而在熙寧七年（1062）則寫了四十二首，是其一生作詞最多的一年。

蘇軾在後來在寫給堂兄子明的信裡回憶說：

“記得應舉時，見兄能謳歌，甚妙。弟雖不會，然常令人唱為何詞。”

在這封信裡，蘇軾就自己談到了他此時還不會作詞的情況。

蘇軾開始作詞時候，也學習與模仿過其他人，比如歐陽修與柳永，但他的詞與他們又不同，蘇軾詞除了寫景抒情之外，往往還會富含哲理或是直抒胸臆，最終自成一家。

在蘇軾的詞中，超曠是其主調，有時也隱隱表現一種失志之悲，有些還涉及兒女之情。他著名的詞《水調歌頭》具有飄逸高曠之致，但也表現了他內心深處一種入世與出世之間矛盾的悲慨。

葉嘉瑩先生總結蘇軾詞的特點：“蘇軾之詞，雖以超曠為其主調，然其超曠之內含卻並不單純，其寫兒女之情者，是用情而不欲為情所累，故當觀其人而能出之處。其寫曠逸之懷者，則又未全然忘情於用世之念，故又當觀其出中有入之處。至其偶有失之粗豪淺率者，則是高才未免於率易之病，固當分別觀之也。”

按照慣例，蘇軾近日要到下屬各縣提點。

當蘇軾到達臨安縣地界時，知縣大理寺丞蘇舜