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而現在這樣的一個動畫片故事，實際上在某些層面上很符合江文的喜好——動畫片，要讓小朋友看的歡樂。必須是個喜劇，那麼在小孩子能看到的表面是個喜劇的幽默的話，下面藏一層黑色幽默怎麼樣？然後把這個黑色的幽默給稍微去掉點關鍵的地方。讓聰明的同類自己覺得自己看到了他江文想要表達的哈姆雷特，這種東西顯然是江文非常喜歡玩兒的。

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這樣的一個動畫片，很能激發起他的征服欲，讓他那種渾身上下的男人味兒那種無處發洩的荷爾蒙和激｜情充分的爆發出來。因為這樣的一個動畫片兒，裡面的所有“演員”都是受到他江文控制的！江文很愛電影，同時很戲霸，他對電影有非常大的掌控**，同時他本身對電影的理解又非常有天分，所以他才會演戲演了一半兒的時候，突然架空導演改劇本控制劇組——因為他感覺到了導演拍的不對。他想要把這個角色演成自己理解的那種樣子，甚至想要整個電影按照他理解的樣子被拍攝出來！

可以說，這江文在剛出道不久，還是個純粹的演員的時候，他已經在經意和不經意之間，可以透過自己對一個角色的詮釋來影響一個電影的整體風格了。就像是21世紀時候。很多網民不屑一顧的《紅高粱》。這個老謀子的電影在當年可以說是非常有突破性的，就像是《英雄》開創了國產大片時代一樣，《紅高粱》也開創了一個國產電影新風格的時代，而這種開啟時代背後，有江文的一把力量。

當年張一謀等第五代導演之前的第四代導演甚至是第三代導演，他們都是受到紅旗的影響，講究一種紅色意識的現實主義。不管是謝敬賢還是誰，他們這些導演們在現實主義電影層面功力非常深刻，可以說要透過一個人的悲劇來展現一個時代的悲劇，他們可以講述的非常穩，非常專業，遠非21世紀那些毛頭小夥子們連故事都講的磕磕巴巴的那種能力可比的。

不過這些導演們都只限於現實主義了，在80年代中前期之前，中國的電影太嚴肅。而攝影師出身的張一謀，用《紅高粱》給中國電影界帶來了一種跟以往電影完全不同的戲劇化娛樂成分，這種突破跟他後來突破他自己創造的風格，然後開創中國國產大片幾乎一樣。不過在《紅高粱》裡面，善於抓色彩是張一謀自己的，那種戲劇化的娛樂成分，卻是江文這個主演帶來的意外之喜！絕對可以說，是江文字身自己的表演，給整個片子帶來了一個不一樣的風格。

而在之後的《李蓮英》裡面，江文扮演的李蓮英，並沒有如同港臺片或者傳統電影裡面刻板的把太監的聲音弄成尖著嗓子說話，他江文的表達聲音卻是一種沙啞的、帶著一點點陰柔強調的冀北方言聲音。這種聲音破空而出之後，加上他江文的表演，一下就讓人覺得這就應該是真正太監說話的味道。這種善於琢磨，善於抓角色，善於用自己的理解給角色畫龍點睛的演技，同樣給田壯壯的《李蓮英》這個娛樂電影裡面，加上了一種沉重的歷史色彩，這也是江文對電影的一種影響。

這種理解力和影響力到了最後，就讓江文霸佔欲到了一種恐怖的程度。他想讓一個電影裡面的另一個角色，按照他江文對那個角色的理解來表演，而這樣的一個要求，那是導演才有的權力！所以，江文現在慢慢就成為了導演。

覺得自己能控制所有“演員”演出的江文，現在很是開心，他已經開始按照自己的計劃跟弟弟商量起來了——“咱們把這些古董放到了南直隸之後，南直隸的那個古董倉庫裡面，還有些科教準備的蠟像怎麼樣？比如秦始皇……比如劉邦、項羽、唐太宗、成吉思汗、關羽張飛劉備？”江文雙眼冒著光