第189章 ,/.(第1/2頁)

出於楚言的個人立場，他既然同意了華納公司提出的，給予導演諾蘭部分劇本改編權的要求，自然是因為，他雖然也看重自己在編劇界的名聲，卻從不排斥與其他人的合作，特別是他同時作為電影的投資出品方之一，擁有著劇本最終決定權的情況下。

作為控制成本和風險因素的必要手段之一，好萊塢的大多數影片，在製作過程中，都會透過製片人負責制和嚴格按照劇本制定拍攝計劃這兩種方式，來控制著整個劇組。

一般來說，哪怕是斯皮爾伯格這個級別的導演，在拍攝大製作影片的時候，也不能隨心所欲地臨時修改劇本，甚至普通的電影製片人，也沒有這樣的權力。

當然，這並不代表編劇在劇組中的權力和地位有多高，因為在電影開機之後，編劇本人也會喪失修改劇本的權力，為了充分保障投資人的利益，最好的辦法就是當初怎麼定的劇本，實際就怎麼拍，減少一切不必要的風險因素，這就是好萊塢所推崇的製片人負責制，跟導演負責制的最大區別。

在歐洲以及華國、扶桑等國家，電影導演在劇組中的權力，幾乎是金口玉言級別的，任何人，都沒有挑戰導演的權力，這也就導致，導演個人以自己名聲，為影片的最終成績負責，一旦影片失利，絕大部分責任就順理成章地，由導演個人來承擔。

這樣的情況，也是當地電影文化發展中，所自然形成的，無論是電影從業人員，還是觀眾們，也都約定俗成地預設了導演對電影作品的支配權。當然，這也是因為，在歐洲和香江等地的電影新浪潮中，真正推動電影藝術革新和發展的，基本上都是一些才華橫溢的電影導演們，這才讓大眾固化了導演水平決定電影質量的固有印象。

在前些年香江電影的實踐中已經證明，導演負責制或者製片人負責制，其實可以創造出優秀的電影作品，無非是在導演負責制中，在王嘉衛或者王京這些自由發揮性極高的導演手裡，電影的製作成本、週期和質量，都會出現巨大的差異，可是在看看斯皮爾伯格跟詹姆斯卡梅隆，在他們身兼製片人職務的時候，其實對電影的掌控欲，也絲毫看不出什麼差別。

反而，最應該引起警惕的，正是資本對電影行業的滲透，在這方面，實際上也是這些年來好萊塢與香江電影，一個越來越興盛，一個卻開始走下坡路的最關鍵的原因。

同樣在面對來自外來資本的滲透和衝擊時，系統更加完善和成熟的好萊塢，在好萊塢傳統勢力、電影評級委員會、各級行業工會的共同努力下，基本上實現了與華爾街外來資本的和平共處，在開放電影投資的同時，保證了電影創作上的獨立性，這才能夠維持住好萊塢的快速發展勢頭。

相比之下，體系並不夠成熟的香江電影，則是很快淪陷於外來資本之手，更重要的是，喪失了電影創作的獨立性，讓那些不懂行的投資人，擁有了對劇組指手畫腳的權力。

時間一長，劇組就淪為了資本的工具，從編劇到導演，從電影選角到拍攝選景，從廣告植入到市場宣發，全都被資本控制，很顯然，最終的結果是失敗的，再怎麼號稱電影工業化，它畢竟還是藝術創作的範疇，並不是隨便找點什麼人來，再拉幾個當紅明星，就能拍出有錢賺的好電影的。

到香江迴歸前後的那幾年，許多香江電影劇組，早就變成了那些資本大鱷們捧女明星，對外提高逼格的道具，更何況，在地產行業的暴利面前，香江電影行業的盈利能力已經不值一提，於是很快就被那些資本所拋棄，只留下一地的爛攤子，跟已經被搞臭了許多的名聲。

正是因為對外來資本的破壞力心知肚明，所以像言和、華國星這些老牌的香江電影公司，一直保持著高度警惕，甚至楚言在跟張毅謀等人的私下交流中，都還多次提及這件事，雖說現在內地的電影圈，煤老闆們投