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來源於英語“whipperinthefellow”，是在英國獵狐狸的時候管好獵狗的一個角色，主要工作就是說服黨員按照黨派規矩投票。

還有，瞭解民主黨的政治立場同樣也是必須的。

當然，墨菲也會借用一些多小說中的情節，畢竟《紙牌屋》的原著小說作者邁克爾多布斯曾是英國保守黨副主席，撰寫這樣的政治鬥爭情節既合理又顯得很真實。

好萊塢隨便一個編劇都清楚，要寫政治題材，如果連最基本的體制都不瞭解，就處處露怯。

所以，墨菲很長的一段時間裡，並沒有開始撰寫故事和劇本綱要，還是處在翻閱相關資料的準備階段。

與此同時，他也確定了更多這部劇集的基調。

比如不能讓劇集陷入“偏左還是偏右”的立場選擇，或者沉溺於對政客的臉譜化諷刺，而是要大膽的用近乎直白的方式表現政客交易，明目張膽的談論政治技巧，或許真實的美國政治圖景不會這麼濃縮，但劇中的細節要讓觀眾觀看時彷彿能看到現實的影子。

這種影子未必需要完全真實。（未完待續。）

第六百一十四章最壞的主角

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一直到接近十二月中旬，墨菲都在檢視各種資料，結合邁克爾多布斯的小說，以及曾經只是看過的電視劇集，漸漸在腦海裡面勾勒出了第一季故事的脈絡和走向。

隨後，他以最快的速度搞定了劇本綱要。

與此同時，斯坦頓工作室招聘的編劇小組也構建完畢，在如今的好萊塢，編劇地位和薪酬收入有限的情況下，只要肯捨得花錢，找到擅長寫政治劇的編劇，並不是件困難的事情。

但好萊塢常見的政治劇有兩種鮮明的風格，比如《紙牌屋》和《副總統》，兩個都是政治劇，但是風格和深度是有區別的，前者比較典型的著力於體現政治鬥爭的黑暗和殘酷，後者則是典型的美式喜劇，大量的美國政治笑話在其中。

所以，招聘到的編劇簽署相關協議的第一天，墨菲就把所有參與這個專案的人，包括蓋爾加朵和從英國趕過來的保羅威爾森，都召集到了斯坦頓工作室的會議室裡，開了一個會。

由於《權力的遊戲》最後一季已經完成所有的製作，保羅威爾森確定會出任這個系列的導演兼製片人，同時也會參與到編劇工作之中。

開這個會，墨菲就是要專門強調編劇和製作中一些原則性的問題。

“這部劇，要有個性鮮明的人物，有力有趣的對話，幾乎每一集都是一個精彩的單獨故事，但又緊密聯絡，環環相扣，能讓觀眾欲罷不能。”

站在會議桌的最前端，墨菲語速極快的說道，“更重要的，是它能滿足觀眾的某種需求，對美國高層政治人物和高層政治的窺伺，讓觀眾看到很多以前只能想象而無法目睹的場景，感到新奇和刺激！”

他對蓋爾加朵點了點頭，蓋爾加朵將一份故事提綱分發到了所有人的手裡，這是第一季的劇本提綱。

墨菲又說道，“我對美國的政治體制不是特別的有研究，故事中涉及政治體制的方面，如果有錯誤的話，你們要在確保故事主脈不變的基礎上，及時提醒我修改。”

這也是他花費數百萬美元的巨資組建這個編劇團隊的目的之一，這些編劇雖然不是業內頂尖的編劇，卻都是編寫政治題材的老手，可以彌補他最大的不足。

保羅威爾森舉了舉手，墨菲點點頭，說道，“保羅，你說。”

“我覺得從專案立項開始，我們就應該統一口徑，稱這劇百分之九十九的情節都是真實的，都能在華盛頓的政治生活中找到原型！”

說到這裡，保羅威爾森笑了起來，“讓觀眾自以為能透過這劇瞭解政治鬥爭的頂級黑幕。