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麼愛好、喜歡怎麼說話、有什麼小動作、談過幾次戀愛、有多少朋友……

儘管小羅伯特唐尼對羅斯有一定程度的瞭解，卻遠遠比不上墨菲，墨菲會在給小羅伯特唐尼的角色劇本中，附加更加詳細的關於羅斯的基本資料。

這些資料已經被墨菲整理成了一個簡單的人物小傳。

角色劇本要能幫助演員讓自己徹底“進入”角色，體會每個細緻入微的情緒，當然就需要了解角色的方方面面。

這時候，人物小傳就能派上用場，雖然諸多細節可能不會寫到劇本里，但是可以幫演員完善對人物的想象。

比如很多人去看傳記電影，會去注意人物的不起眼動作——

“為什麼他要翹二郎腿？”

“為什麼他站得這麼直？”

“為什麼是先笑一下，然後再扇一巴掌？”

這些都不是胡亂新增，往往來自於角色原型的個人習慣。

搞定人物小傳，墨菲還要考慮角色的關係，由於出演羅斯的人是小羅伯特唐尼，那麼關於他和小羅伯特唐尼與羅斯的關係必然要全部摘出，絕對不能出現在電影當中，他之前也是這麼做的，劇本以羅斯第一次進入監獄作為終結，那時他們還不認識。

還有一點，是墨菲在每個劇本創作階段都會特別注意的，那就是主角的主動和被動，被動是主角的大忌，如果他一直是被利用，淪為棋子，十分傷人物。

有一點墨菲自己也無法否認，羅斯遭遇過很多不公正的待遇，但最終走上這條道路，卻是他自己主動的選擇。

到這裡，劇本接近終稿，墨菲需要做最後一件事，整個劇本的情節中，為了劇情需要，安排的人物的選擇，是否忠實於人物的性格。

包括墨菲在內，絕大多數的好萊塢編劇都喜歡計算節奏：在這裡需要主角產生誤會，在那裡需要重歸於好，還有在哪哪哪需要搞笑，於是乎，角色就這麼被需求牽著走，要哭就哭，要笑就笑，失去性格和情緒的連貫性。

這樣就變成一部常見的好萊塢商業電影了，而不是墨菲想要的人物傳記片。

最後，墨菲在為自己準備的劇本專稿上面，寫下了一行大字——人物傳記片應該是“歷史”和“藝術”的有機結合！

確定劇本終稿，蓋爾加朵與二十世紀福克斯談好投資、籌備、製作和發行等一系列事宜，墨菲召集到自己的團隊，開始為這部影片的拍攝做最後的準備工作。

在此之前，墨菲雖然拍攝過《華爾街之狼》這樣的傳記影片，但喬丹貝爾福特和羅斯不同，那時他拍攝的影片，更多的是為了商業考慮，而羅斯的這部影片商業元素相對較少，墨菲在主題和其他方面考慮的自然就多了。

有時候，人考慮的多了，就會自己給自己製造難題。（未完待續。）

第五百八十九章完人制作大法

哪怕是最為出色的導演，也不可能完全不受外界因素的干擾，墨菲心志堅定，在前期撰寫劇本的時候，一切進行的都很正常和順利，但當團隊再次在威尼斯的倉庫片場集合，籌備正式開始後，蓋爾加朵擔心的情況不可避免的出現了。

墨菲和羅斯的關係不一般，這導致他想把影片失敗或者成為爛片的機率降到最低，因此開始考慮方方面面的情況。

人一旦考慮的太多，往往會出現自我否定，二十世紀福克斯的第一筆資金到位後不久，墨菲在多方思考之後，忽然覺得最初制定的拍攝方式不是太好。

有了這樣的想法，他思考的更多，整整兩天的時間裡，都把自己關在了辦公室中，重新考慮影片的主題。

就像《混亂之城》反應的是恐懼和理念衝突一樣，墨菲拍攝製作影片之前，首先確定的就是電影的主題，現在的這一部主要是社會