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再支付給劇團年金，而且他也禁止演員們再打他的旗號。原來，一個具有雄辯口才的主教，注意到孔蒂親王對戲劇的嗜好，就來對他說，一個人無論在世上有多高的地位，他仍然應當更多地想到拯救自己的靈魂。如果他已經想到了這一點，那麼首先應當像逃避火災那樣逃避喜劇演員們的演出，為的是今後不墮入地獄。孔蒂親王莫里哀傳 ？２８？接受了主教的訓誡，向他左右的人宣稱，今後他甚至害怕見到喜劇演員了。

莫里哀再一次孤立無援了。難道他還要繼續流浪各省，挨個兒央求貴族老爺們，而且到頭來還是白跑一場嗎？

可這時的莫里哀已不是１３年前被迫流浪他鄉青春衝動的少年郎，在無數次艱辛磨難和數不盡的屈辱與鬥爭中，　莫里哀已成熟起來；　而且莫里哀覺得劇團和他本人已羽翼豐滿，完全可以回到戲劇的大本營——首都巴黎闖一番天下。當時的法國有一條不成文的規律：在外省無論怎麼出名都成不了著名藝術家；要想成功，只能在巴黎，在國王身邊。這時瑪德隆雖然依舊美麗，然而時間流逝，她快４０歲了。莫里哀也人到中年。強烈的在戲劇領域建功立業的雄心也促使莫里哀不能再等待了，他有信心在巴黎開闢一個戲劇創作的新時代。

而被陳詞濫調籠罩著的巴黎劇壇也需要一位偉大的鬥士來沖垮一片鬱悶之氣。時代造就了戲劇天才莫里哀，他終於要大鵬展翅，向世人昭示其犀利的思想鋒芒和迷人的藝術世界。

莫里哀傳 ？２９？

三、重返巴黎的一場軒然大波

１６５８年１０月２４日，是莫里哀和他的劇團值得驕傲的日子。這一天他們將在盧浮宮面對國王和達官貴人做首次演出。雖然莫里哀一貫蔑視權貴，不屑於對達官貴人阿諛逢迎，但是當時的現實情況是，如果不能首先獲得國王的認可，不要說在巴黎從事戲劇事業，即使在巴黎落腳都很困難。所以為了遠大的戲劇目標，莫里哀和他的劇團常常不得不委曲求全。在給國王演出前，莫里哀首先得到了國王的弟弟菲利浦？奧爾良的支援，打出“國王御弟劇團”的旗號。而這次為國王的演出極其重要，可以說是立足巴黎的第一步。

回到巴黎時，莫里哀３６歲。他有健康的體魄和驚人的精力，這使他能夠經得起流浪生活的勞頓和煩惱。他相信自己的才幹和勇氣，他大概不曾想到那些陷阱、圈套、誹謗、陰謀、無聲的詛咒和詭計，有人將試圖用這些手段來扼殺他的事業。

這時的國王路易十四才１９歲，尚未正式掌握國家大權，全國的實際統治者還是首相義大利人馬薩林；但是，許多事實證明，路易十四確實是一個野心勃勃、莫里哀傳 ？３０？非常自負、希望所有的榮譽都歸他一身的人物。後來他曾狂妄地說　：“朕即國家　”，他的心腹僕從也稱他為“太陽王”。他老早就以文學愛好者和保護者自居。正因為他是這樣一個人物，為了取得他的歡心和支援，莫里哀和他的喜劇團表演了高乃依的著名悲劇《尼高梅得》。　這個劇本表面上是歌頌專制制度和賢明君主的，但是，它的實質在於揭露暴君罪行和讚揚人民起義。

戲開演了。瑪德隆不愧是一位名演員，德？布里小姐也討人喜歡，瑪爾吉扎小姐悅耳的嗓子和漂亮的腿也引起了觀眾的注意。莫里哀扮演親王，演法樸素，令人驚訝，因為在皇家布林高尼劇院，不是這樣演法。在劇場後座，布林高尼劇院的號稱“偉大的演員們”冷眼旁觀，他們議論著這些膽敢跑到巴黎在他們眼皮子底下演戲的外省人，還竟然演出他們拿手的劇目，他們心裡幸災樂禍：這回莫里哀他們輸定了。

莫里哀和他的劇團不善於演出當時那種矯揉造作的悲劇，他們的戲劇風格與國王耳聞目熟的方式也迥然不同，因此，《尼高梅得》　的演出並沒有引起路易十四和貴