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多轉折啊？

軻編劇卻不覺得有什麼大不了的，說：“你這個遊戲由一個主角跨越二十五年的歲月。他的性格是怎麼形成的，總應該介紹吧？正好有序章存在，你用來介紹玩法，我來介紹性格。兩全其美。”

“……”王不負覺得也確實是那麼一回事。而且這劇本里，一波三折的敘事方法比平鋪直敘要精彩許多。主角從想要打仗，變成想要和喜歡的女孩子平靜生活，再到認知戰爭的殘酷，心理變化確實讓人動容。

他知道，老一輩的編劇家有自己理解。這種理論傳承自中國古典文藝作品，核心就是“一波三折、起承轉合”。和歐美劇作家的理論相近，但在節奏上有明顯的差異。

“這麼複雜的劇情能壓縮到十分鐘以內麼？”王不負問。雖然劇情對於遊戲來說非常重要，但不能反客為主。

“絕對可以！”軻編劇在編劇本之前，可是想透了王不負的要求的。

“那你說說怎麼把教學融進劇情裡。”王不負說。

軻編劇翻著劇本，一頁頁地指著說：“一開始是主角進城吧？這個時候，就是教玩家操作主角移動，這個時候對話是不影響的。之後教玩家的是主角怎麼和劇**物互動，還有對話選擇。再向玩家展示升級系統。最後教玩家怎麼射擊敵人。”

在軻編劇的序章劇本中，玩家只能按著流程，在最後時刻擊殺一位敵人。和王不負原本設想的在序章中放進去一場小規模戰鬥略有不同。

但這劇本確實非常抓人。短小精悍、緊湊精彩，讓王不負很是驚歎。最後主角擊斃蘇軍軍官的情景，達到了一次情緒釋放的高。潮。再放進去一場小戰鬥就有些不倫不類了。而且那就按著劇本來吧，反正第一章全是戰鬥。

“那就按著這個劇本做吧。”王不負答應了。

……

李明回到了維爾福。他迴歸後的第一份工作，不是繼續製作遊戲，而是要給向老闆報告青瓷科技的實力。

“在中國的一個月，你過的怎麼樣？”負責運營的維爾福創始人問。

“很累。但我見識到了射擊遊戲的未來。”李明說著，把他負責的擊殺特效全部說了一邊。

創始人立刻就明白了擊殺特效中的價值。

從製作的角度來說，射擊遊戲製作門檻很高，必須用世界觀、遊戲劇情來使玩家代入，讓他們感覺身臨其境，並且認為是自己推動了劇情發展。而玩法卻很難開發，由於畫質的問題，玩家會天然地覺得遊戲不真實，因此無法獲得太多的樂趣。

青瓷科技居然另闢蹊徑，透過強化擊殺瞬間的景象，從而讓玩家認同自己在對抗中獲得了勝利。遊戲中最基礎的理論“投入——回報”就這樣產生了作用，玩家感覺到了遊戲的樂趣。

“《半條命2》中能不能使用這種辦法？”創始人立刻問。既然李明在中國做出了實時演算的擊殺特效，那麼應該可以在美國複製出來。

“可以是可以。但是實話說，這是一把雙刃劍。”李明很認真地說：“《我的抗日》整個遊戲都是為了擊殺特效來設計的。除非我們模仿每一個細節，否則這個機制根本無法移植。”

“為什麼？”創始人心想，要是自己的《半條命2》中，能出現子彈特效，那應該很酷的。

李明已經自我分析過了，說：“王不負在設計《我的抗日》之初就決定，遊戲中只有狙擊這唯一的玩法。我們都知道，遊戲在使用狙擊槍的時候，節奏是非常慢的，而且《我的抗日》中使用的還是二戰時期的步槍。玩家需要開鏡、瞄準、射擊、上彈，加上前期尋找隱蔽的狙擊位，整個戰鬥流程非常漫長。”

創始人皺眉，聽到這裡有些懷疑，做出《狂潮》的那個中國人是腦子壞了麼？所有的遊戲都在追求快節奏、高效率