第3章 蕎中怪影寓危機，周易哲思啟睿思(第6/22頁)

也不能過於放鬆或大意。我們需要在恐懼與勇敢之間找到一種平衡，在謹慎與果斷之間找到一種平衡，這樣才能更好地應對宅妖現象帶來的挑戰。

此外，周易哲學中的陰陽觀念也可以為我們理解宅妖現象提供一些啟示。宅妖可以被視為一種陰陽失衡的表現，它的出現可能意味著家居環境中某些方面的陰陽失衡。我們可以透過調整家居環境中的陰陽平衡，來減少宅妖出現的可能性。例如，我們可以增加一些陽性的物品或裝飾，如陽光、燈光、紅色等，以增強家居環境的陽氣；同時，我們也可以減少一些陰性的物品或裝飾，如黑暗、潮溼、黑色等，以減少家居環境的陰氣。

在周易哲學中，變化是永恆的，而平衡是相對的。當宅妖現象出現時，我們需要不斷地調整自己的心態和行為方式，以適應這種變化。同時，我們也需要不斷地尋找平衡，在變化與平衡之間找到一種最佳的狀態。只有這樣，我們才能更好地理解和應對宅妖現象，從而讓自己的生活更加美好。

總的來說，《宅妖》中的宅妖現象是一個非常複雜的問題，需要我們從多個角度進行分析和理解。藉助周易哲學的智慧，我們可以更好地理解宅妖現象產生的原因和背景，從而找到更好的應對方法。同時，周易哲學也提醒我們要保持一種開放的心態，善於觀察周圍的環境，適應環境的變化，發現環境中的機遇與威脅，保持平衡的心態，這樣才能在生活中不斷進步，不斷成長。

二、以下是《宅妖》的原文與白話文：

原文

長山李公，大司寇之侄也。宅多妖異。嘗見廈有春凳，肉紅色，甚脩潤。李以故無此物，近撫按之，隨手而曲，殆如肉耎，駭而卻走。旋迴視，則四足移動，漸入壁中。又見壁間倚白梃，潔澤修長。近扶之，膩然而倒，委蛇入壁，移時始沒。

康熙十七年，王生俊升設帳其家。日暮，燈火初張，生著履臥榻上。忽見小人，長三寸許，自外入，略一盤旋，即復去。少頃，荷二小凳來，設堂中，宛如小兒輩用粱?心所制者。又頃之，二小人舁一棺入，僅長四寸許，停置凳上。安厝未已，一女子率廝婢數人來，率細小如前狀。女子衰衣，麻綆束腰際，布裹首；以袖掩口，嚶嚶而哭，聲類巨蠅。生睥睨良久，毛森立，如霜被於體。因大呼，遽走，顛床下，搖戰莫能起。館中人聞聲畢集，堂中人物杳然矣。

白話文

長山縣李公，是李大司寇的侄子，他的住宅常有妖異之事發生。有一回，李公看見屋裡有一條肉紅色的春凳，十分光滑細膩，因家中本無此物，他好奇地上前撫摸，春凳竟隨手彎曲，軟如肉一般，嚇得他轉身就跑。回頭再看，那春凳的四條腿竟動了起來，緩緩地沒入牆壁之中。還有一次，李公見牆壁上靠著一根白色的木棍，光潔修長，他剛一扶，木棍就軟綿綿地倒下，像蛇一樣蜿蜒著鑽進牆壁裡消失了。

康熙十七年，書生王俊升在李公家教書。一天傍晚，剛點上燈，王生穿著鞋躺在床上，忽然看見一個三寸來長的小人從門外進來，稍作盤旋後離去。不久，小人扛來兩隻小凳放在堂屋中間，就像小孩子用高粱秸心做的一樣。又過了一會兒，兩個小人抬著一口僅四寸來長的棺材進來，放在小凳上。還沒安置好，一個女子帶著幾個丫鬟傭人進來了，都和先前的小人一樣細小。女子穿著孝服，腰束麻繩，頭裹白布，用袖子掩著嘴嚶嚶哭泣，聲音如同大蒼蠅嗡嗡叫。王生偷看了許久，嚇得毛髮直立，渾身發冷，大喊著急忙逃跑，卻跌倒在床下，顫抖著爬不起來。等到館裡的人聽到聲音趕來時，堂屋裡的小人和那些物件都消失得無影無蹤了。

三、《宅妖》出自清代蒲松齡的《聊齋志異》，其創作背景如下：

時代背景：蒲松齡生於明末，成長於清初，當時社會急劇動盪，地主階級殘酷剝削，