第5部分(第4/4頁)

基本上，我覺得十二少是一個“色鬼”，也是一個“無膽鬼”，演這樣的角色是一項挑戰，因為在這個人物身上，充滿了“性”和“愛”的張力。

——張國榮

張國榮在一個演說自己如何演繹李碧華小說人物的講座上如是說。《胭脂扣》裡的十二少，恍若度身訂造，非張國榮不能演出那種世家子弟既風度翩翩，卻又懦弱無能的形象。開首的幾組鏡頭，他在煙花之地倚紅樓內拾級而上，或左右流盼，或回眸淺笑，充分表現一個流連風月場所的紈絝子弟那份特有的自信、*、驕傲和睥睨世俗，眼神充滿醉生夢死的色慾，神態卻逍遙灑脫，浪漫天真。這樣複雜的個性人物，張國榮演來充滿說服力，甚至建成經典，我們說起十二少，便會想及張國榮，同時也聯絡張國榮這個十二少所象徵的情慾化身——所謂“性”和“愛”的張力，意思是指這個浪蕩子弟既因性而愛，卻未能因愛而殉情，甚至從一而終；相反的，他的苟且偷生與年老色衰，對女主角如花（梅豔芳飾）來說是負情，對旁觀者（如觀眾）來說是報應和懲罰。這樣充滿矛盾元素的角色，由帶著“異質”特性的張國榮來演，更加恰如其分，因為無論是十二少還是張國榮，都不屬於“純淨”、單一的人物，都是帶有異端傾向的反叛或背叛形態，跟世俗的期待背道而馳，而張國榮的色相，更從來都不會是乖孩子或好丈夫，卻永遠是壞情人、浪子和負心漢。

從《胭脂扣》的負情負義與“*張力”等角度談起，目的無非是帶出一個重要的命題：張國榮*景觀的異質特性。從影以來，無論在銀幕內外，張國榮都常常扮演被慾望的物件（object　of　desire），而且屬於可遇不可求或求之不可得的人物，一方面對抗現世的道德規範，一方面又我行我素地破毀人際美好的關係，使人愛之越切，痛之越深，而作為一位演員，張國榮這種罕有的異質風格，可說是香港電影工業內求之不易得的，譬如說，假如《胭脂扣》由第一casting的鄭少秋來演，相信會有截然不同的結果，鄭的“俠義”形象一定會沖淡了十二少本有的*張力，因為鄭缺乏的就是張特有的異質形態。然則，何謂“異質形態”？它如何體現於張的身上？張又如何借用它銘刻各式電影人物的傳奇風采？而這種因異質而來的*（erotic）與性相（sexuality），又怎樣突現和挑戰了香港社會文化保守的面向？這是本章力求闡述的重點，企圖透過理論和電影文字的分析，看張國榮的“身體”（body）如何體現（embody）層次分明、質感豐富的*光譜。

書　包　網　txt小說上傳分享

早期電視劇集的“反面人物”（1）

張國榮早期反面人物香港電臺電視部製作的《歲月河山》之《我家的女人》、《臨歧》之《女人三十三》，以及《屋簷下》系列之《十五十六》和《死結》，是張國榮早期的電視演出，卻不約而同都是扮演為世不容或反抗主流社會意識的角色，當中涉及*、通姦、姊弟戀與第三者等“反面”形態。這些被分派的故事人物，都擁有雜而不純的特性，同被社會道德判定為“偏差”的行為，而當時臉孔仍然稚嫩的張國榮，卻以細膩的感情、敏銳的身體語言節奏，揣摩每個人物的內心世界，再以自然的意態具體呈現這些角色的言行舉止，尤其是《我家的女人》的演出，更奠立日後《胭脂扣》的人物原型與基調。

《臨歧？女人三十三》講的是忘年戀和姊弟戀，飾演年青作曲家毛毛的張國榮，戀上比自己年長的舞�