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門的張愛玲，怎樣也是掩不住這一身的貴族氣息。並且我們也不願意將張愛玲與如今浮誇淺薄、注重形式的“小資”歸為一類。張愛玲的想象力與創造力，都不能讓她作為一個庸碌的衣架子活著。

就個性而論，張愛玲倒是與今天的王菲頗為相似，個性十足，不常出現，可是一旦出現便是讓人印象深刻。最具衝擊力的，當然便是她那一身自傲的行頭。或是清朝夾襖配西式遮耳捲髮，或是旗袍外邊罩件短襖。她像極了一支迷迭香，聞過的人便是再也揮不去這道古香。

胡蘭成的侄女青雲到了80　多歲還記得張愛玲：“她人不漂亮，鞋子是半隻黑半隻黃，喜歡穿古朝衣裳，總歸跟人家兩樣子。”華裔女作家於梨華見過張愛玲，她在文章中說：“張愛玲很高，很重視儀表，頭髮梳得絲毫不亂，淺底灑著竹葉的旗袍更是典雅出色，長頸上繫了條紅絲巾，可不是胡亂搭在那裡，而是巧妙地協調衣服的色澤及頸子的細長。頭髮則微波式，及肩，由漆黑髮夾隨意綰住，托住長圓臉盤………我不認為她好看，但她的模樣確是獨一無二。”

張愛玲自小隨母親習得油畫，對色彩的敏感度奠定了她對服裝色彩的理念。她認為“色澤的調和用粗淺的看法就是‘對照’與‘和諧’兩條路子。簡單地說，對照便是紅與綠，和諧便是綠與綠。”（摘自安徽文藝出版社。《張愛玲文集》）可見張愛玲所謂的“奇裝異服”，卻是她自己的態度所在。這點可就和名震世界的明星LADY％GAGA　一樣了。在服裝上有一樣的才氣，不媚俗、不類同，一種近乎優雅的叛逆。一樣的大膽，著穿奇服行走江湖卻理所當然的勁頭。

每次張愛玲去拜訪蘇青的公寓都能讓整條街為之轟動。張愛玲的倩影不遠處一定跟著一群小孩邊跑邊叫，更別說廳堂深處那一些嗑瓜子的嘴要如何凹成了圓形。當《傳奇》的出版校對要張愛玲去印刷廠時，整個印刷廠便因她的到來歇了工，工人們的眼珠子轉到張愛玲這裡便也再走不了了。張愛玲滿足於此，但從不理會，自顧自地如郊外一朵盛開的玫瑰，不會因遊人的欣賞而亂了節奏，散了芳華。

張愛玲時常為女性穿著不能出眾而憤慨、遺憾，大約是在她心中總覺得，穿得平淡的女人很難能有精彩的人生吧，所以張愛玲的作品中對衣飾的描述，總與其他作家點到為止、達意即止不同。人物的衣著樣式、色彩，總能讓張愛玲滔滔不絕，彷彿衣著上就附著人的精魂。於是，一筆人性化暈出靈魂的輪廓，承載起人物命運的起承轉合。

“她穿著一件白洋紗旗袍，滾一道窄窄的花邊………深藍與白，很有點質樸的味道。她攜著一把百格子小遮陽傘。頭髮梳成千篇一律的式樣，唯恐喚起公眾的注意。”（摘自安徽文藝出版社。《張愛玲文集》）這是《封鎖》中呂宗楨在電車上見到的吳翠遠。純淨的色彩、保守的髮型，與這個家裡的好女兒、學校裡的好學生的角色，極為符合。

《沉香屑第一香爐》中“一個嬌小格致的西裝少婦跨出車來，一身黑，黑草帽簷下垂下綠色的面網，一亮一暗，亮的時候像一顆欲墜未墜的淚珠，暗的時候更像一粒清痣。那面網足有兩三碼長，像圍巾似的兜在肩上，飄飄浮浮。”（摘自安徽文藝出版社。《張愛玲文集》）張愛玲用喪氣的語言描述梁太太這個黑色調的出場，有些時髦但也有些喪失的氣味。那顆欲墜的淚珠的點綴，讓我們心頭一緊，感覺那似乎在暗暗預示這個角色在這一場中的不幸。

正如張愛玲所說，“衣服是一種需要隨身帶著的一種袖珍戲劇”。（摘自安徽文藝出版社。《張愛玲文集》）衣物總是赤裸地展示著主人的性格，鋪陳著人物的命運。

張愛玲的一生顛簸不停，　命運本不是可以於股掌間把玩的凡物。人力不可及的，更多是那些輕飄得無形的軌跡，她便是要把握一切能自主的事